Фильмы, обязательные для просмотра

Ну да. Вот второй раз посмотрел, теперь самое оно. В третий раз в ближайшее время, конечно, уже не буду, ибо будет перебор, но тем не менее. )

Дяденька в главной роли очень грамотный. Умение красиво раздавать тяжкие увечья хорошо сочетается с трогательной, человеческой улыбкой в нужные моменты.

Могу, правда, побухтеть на тему трясучей камеры, которую я немного не перевариваю. Даже в фильмах, где ей распорядились со знанием дела. Может, для понимания этого приёма нужно идти в кинотеатр? Я-то всё смотрю дома, и Борны с Taken - не исключение.

 

Нисон-то? %)) Прелесть и любовь. Такого харизматика искать и искать. Любая роль - праздник.
Заинтриговали, буду смотреть.

 

максика уже заклевали, обидно, я надеялся
http://kotaku.com/5064205/early-max-payne-review-horrid-dodgy-sub+standard

 

Дарк Шнайдер, рано радоваться. На AICN зачастую та-акие фрики пишутъ.. Многажды убеждался. Опять же, забугорные ревью - очень спорные, ну очень. По крайней мере идея с валькириями мне чертовски нравится.

 

В обязательно порядке Из последних фильмов единственный, от которого осталось впечатление, что деньги потрачены на кино не зря.

 

Не могу удержаться и не выложить, ибо блестяще.
Лучшая в русских интернетах заметка, рожденная в связи с выходом художественного кинофильма "Адмираль".

Кому лень лезть в ЖЖ -
Собственно текст

Ъ-синдром как частный случай национальной инвалидности
У Истинного Учителя Истины (то есть меня) часто спрашивают про революцию 1917 года. Ответить мне сложно: я встретил её в Париже студентом -- чересчур юным, чтобы что-то анализировать. Помню, что местная печать освещала происходящее исключительно в свете "плакали наши облигации".

В последние дни, с выходом в свет замечательного х/ф "Адмирал", к которому зачем-то присоединили ер, вопросы о революции участились. Оставив в стороне художественные достоинства картины, я не могу не констатировать: за последние двадцать лет на пост-советском пространстве устоялся и окреп специфический жанр фэнтези, который проф. Инъязов, находившийся не в духе, сурово обозвал словом "Ерня". Термин, понятное дело, происходит от назойливого вклеивания буквы Ъ в произведения жанра.

По сути своей Ъ-фильмы, Ъ-книги и Ъ-публицистика являются фэнтези в чистом виде. Они объединяют в себе ретро-идеализм с махровым толкиенизмом и, по сути, работают на комплекс национальной инвалидности. Послание, которое они доносят до зрителя, заключается в следующем: на бонбоньерочную иддилию дореволюционной России налетает извне пьяное быдло, подзуживоемое хитрыми брюнетами в пенсне (любопытно, что в современности их тоже играет актёр К.Хабенский) -- и давай необоснованно рубить румяных гимназисток, французскую булку, бараночки, даму в шляпке, собачку, детей в матросских костюмчиках и бутошника Антипа. Солдаты Порядка (их легко опознать по трезвости, эполетам и постоянному "Честь имею!") объединяются, чтобы дать отпор навалившемуся хаосу -- но увы: их отчего-то слишком мало, и они терпят поражение. Что, несомненно, является крупнейшей геополитической катастрофой двадцатого века.

В основе жанра ерни лежит отрицание причинно-следственных связей в истории. Несомненно, общество дореволюционной России было благополучнее, чем общество России пост-революционной. То же самое с полным правом можно сказать об обществах советском и пост-советском. Однако сам по себе факт крушения прежнего строя в обоих случаях был фактом, вполне объяснимым для подавляющего большинства современников. В обоих случаях те, кто защищал прежний строй, не смогли (или даже не захотели) найти достаточных аргументов для привлечения в свои ряды десятков миллионов соотечественников. В обоих случаях объяснение этому факту одно и то же: за тех, прежних, народ не хотел по-настоящему впрягаться.

В обоих случаях -- прежний порядок обладал для подавляющего большинства соотечественников настолько сомнительными достоинствами, что проливать за него свою кровь это большинство не хотело. Пресловутые "деньги извне" и "ядовитая пропаганда" в реальности мало что решают, если publica в целом поддерживает существующее положение вещей -- хотя само существование денег извне и ядовитой пропаганды глупо отрицать. И то и другое практикуется державами нашей планеты в отношении друг друга уже много столетий. Однако следует задаться вопросом: отчего деньги и пропаганда за 15 лет не смогли сковырнуть одинокого А.Г.Лукашенко, несмотря на его ремень от hermes? Отчего русские не присоединяются миллионами к шествиям изрядно спонсируемого Г.К.Каспарова, несмотря на пиршества олигархов? Ответ прост: нынешнее положение всё еще достаточно выносимо для большинства. И ломать его (положение) оно (большинство) активно не хочет. Потому что хуже будет.

Впрочем -- как учит нас История, ситуация умеет меняться. И если нынешний кризис, на основании которого уже начали просрочивать лизинговые платежи, приведет к трагическим последствиям (Космос этого, кстати, совершенно не хочет) -- лет через 90 наши потомки, возможно, смогут посмотреть в 3-d-театрах будущего очередные фильмы в жанре ерни.

Можно предсказать даже сюжет картины "Собчакъ" (Мосфильм, 2099). Итак: юная образованная дама Ксения, любимица миллионов, мечется в любовном треугольнике между государственным служащим Петром и предпринимателем Андреем. Первый с честью несёт свою службу на посту зам. начальника подразделения нефтяного госконцерна, отказываясь от взяток. Второй -- производит по лицензии пиво, любимое миллионами. Пётр возит Ксению на вертолёте на север, на вышки -- и она оглядывает заснеженные сверкающие поля с высоты, и ветер треплет ее белокурые волосы, выбившиеся из-под каски. Андрей катает Ксению на яхте по синим безднам Чёрного моря и причаливает прямо к мраморным ступеням своей виллы на сочинском берегу. "А мы уж заждались вас!" -- восклицает дворецкий Семён, встречая их на террасе с накрытым фуршетным столом. Маленькая девочка просит у героини автограф, восклицая: "Я хочу быть как вы!.." В каждом новом кадре на Ксении новое платье, что совершенно оправдывает её поведение в глазах большинства зрительниц.

И вдруг -- разумеется, из ниоткуда -- появляются толпы пьяного быдла (нас с вами, знающих, что это разорившиеся строители, банковские клерки и руководители проектов среднего уровня, в живых уже не будет). Быдло начинает пьяно и необоснованно рубить Ксению, её горничную Зейнаб, предпринимателя Андрея, дворецкого Семёна, собачку (как же без неё) и т.д.

Публика 2099 года рыдает.

...В сущности, это всё, что я хотел бы сказать о х/ф "Адмирал".

Авраам Болеслав Покой ©

 

Aganov, круто.

Хоть это и не по-христиански, но как-то мне эта идея нравится.
Хотя нет, рубить не надо. Вот в Сибирь, лес валить - самое оно.

 

И правда, круто А вообще, Ъ - он тут не просто так, режиссер в нем национальную идею ищет, не иначе. Только мы ее по-моему не там потеряли. Надо дома поискать, может за стол закатилась.

 

...При том, что это вообще ни коим боком не трэш.

 

Помойму, за эталон трэша как такового надо считать фильмы Throma Inc.

 

Эксплотейшен традиционно записывают в трэш. А тут не только, но и.
"Планета.." - вообще образчик высокохудожественного трэша.

 

За эталон -- отдельные американские фантастические фильмы 50-х и 60-х (то самое, что снимали воспетый Бертоном Эд Вуд, Фил Такер, Вик Севедж etc). Отдельные еврохорроры и фантастические экшны 80-х (преимущественное итальянские и немецкие). Ну, и размазанные по всему кинематографическому атласу творения отдельных интернациональных гениев, вроде Альберта Пьюна или Расса Мейера (в первом случае слово "гений" в огромных кавычках, во втором -- без).

"Трома" же не только производственная компания, но и дистрибьюторская. То, что снимали/снимают сами Херц, Кауфман и Ко, это, как правило, не трэш, а своеобразные пародии на трэш. Но помимо этого "Трома" занимается дистрибьюцией чужих фильмов -- и вот среди них полно первосортного трэшака, снятого на полном серьезе, без всякого постмодернистского ерничания и китча.

добавлено через 4 минуты

Высокохудожественного трэша не бывает. 8) Трэш -- это дешево, быстро, плохо и ради того, чтобы срубить бабло.

Все остальное -- это уже от лукавого и по ведомству постмодерна.

 

Как, а поп-арт?
Трэш в традиционном значении уже практически не используется. Сейчас трэшем именуют как постмодернистские шутки с элементами шутки так и искреннюю лажу. Последнюю трэшем именуют с сожалением в голосе.

 

Как раз бабла с трэша очень мало( 90 % аких фильмов в прокате проваливаются). Труъ трэш снимается просто "чтоб было". Кайф создаетль получает от самого процесса.

 

Поп-арт -- это поп-арт. 8)
А трэш -- трэш.

Поп-арт вообще ближе к кэмпу, чем к трэшу.

Впрочем, если в данном случае "трэш" представляет собой некое абстрактно-кумулятивное понятие, вобравшее в себя всяческие формы авангардного искусства, антиискусства и всего такого прочего, то да, согласен. Хотя, по-моему, термин "трэш" не особо для этого удачен. Все-таки корректнее трэшем называть чистопородные Z-мувис.

добавлено через 15 минут

Трэш-кино, если мы говорим об одном и том же трэш-кино (то есть, о фильмах категори Z) практически всегда снимались в первую очередь ради бабла. Как только появлялся в обществе спрос на какую-то кинотему -- трэш-творцы тут же начинали ее сверхактивно развивать. То есть, например, выходит первый "Чужой", оказывается коммерчески успешным и создает повышенный спрос на аналогичные фильмы -- но большой кинематограф отвечать, в силу неповоротливости производственной машины, не спешит. И тут же на волне этого небольшие студии начинают за совершенно смешные деньги снимать вариации на тему. Удобно -- на рекламу тратиться не надо, почву прощупывать тоже, бери палку-копалку и окучивай разогретую аудиторию.

Стоили все эти Z-мувиз сущие копейки, риска провала не было никакого -- система "кинопрокат + продажа на видеоносителях разных + видеопрокат + показы по кабельным телеканалам + ..." практически всегда генерировала бабла чуть больше, чем было затрачено. А из этих "чуть больше" в силу потокового производства получались в итоге неплохие деньги. Наконец, если даже фильм почему-то не окупался, его все равно можно успешно использовать для налоговых и прочих махинаций (переброс прибылей, сдача самим себе в аренду помещений и сетов, списание затрат etc), что в перспективе служило базисом для получения прибыли со следующей уже производственной итерации.

То, что снималось по принципу "чтоб было" и кайфа ради -- это уже из другой оперы.

 

Некоторый режиссёр трэша снмал по несколько фильмов в год. Его звали к себе крупные студии. Но он отказывался. Всё ради бабла?

 

CyberWombat, про кэмп можно поподробнее? Заинтересовала тема, но пока нашел только одну заметку о.

А кто тут любит Терренса Хилла и Бада Спенсера? %)

 

Ну, при чем же тут режиссер? Мотивы у каждого режиссера свои. Кто-то желает денег, кто-то -- хочет самореализоваться, кто-то -- набить руку, кто-то -- убить время. Только в авторском кино фильм является полноправным детищем режиссера; для студий же, где делаются z-мувиз, режиссер -- это такой инструмент вроде монтажных ножниц, видеокамеры или лопаты.

Собственно, потому нередкой была ситуация (особенно в Италии 80-х), когда снимать фильм начинал один режиссер, потом, когда треть материала уже была отснята, его выгоняли к чертовой матери, брали второго режиссера, которого выгоняли уже при отснятых двух третях. Заканчивал фильм тот, кто подворачивался под руку -- и хорошо если это был продюсер. А мог оказаться и помощник оператора, и брат осветителя, и местный уборщик.

добавлено через 5 минут

http://en.wikipedia.org/wiki/Camp_(style)
Еще поищите "Заметки о кэмпе" Сьюзен Зонтаг. Они должны где-то в Сети быть точно.

Я люблю! 8)

 

Ладно, кто о чем..

Посмотрел Кольцо Нибелунгов. Честно говоря, ожидал меньшего..
Ну, собственно огрехов все равно достаточно. Особенно заметны порой сюжетные ляпы, НО в целом красивая мифическая трагедия по всем канонам жанра (мифической трагедии то бесть).
Кристана Локен в роли Брунгильды как всегда шикарна, выразительна и в этот раз еще и харизматична =) На роль Зигфрида, что очень порадовало, подобрали тоже хоть немного, но харизматичного актера. В целом ролью был доволен, сыграно довольно хорошо.
Остальные роли не сказать, чтобы плохи, просто сами герои какие-то больно дурацкие, не знаю уж, наверное, правильно, что актеры их такими и представляют. Дико подлые сакские братья. Еще более коварный и подлый Хаген. Трусливый, глупый и жалкий король Гюнтер (и почему Карл в Жанне Дарк имея примерно похожий нрав, смотрелся гораздо более впечатляюще? А, простите, его же играл Малкович). Еще более глупая Кримхильда. Ну, все это, конечно, наносит на фильм определенный отпечаток и порой смотреть его выходит только через силу, однако в целом это хорошая сказка.
Не «Великий Мерлин» конечно, но тоже заслуживает просмотра.
P.S. Дракон хорош... реален =)) И сделано все достаточно красиво – природа, декорации, стилизация..
P.P.S. А вот финальный саундтрек, которым завершаются обе серии по меньшей мере странен для такой вещи, лучше бы поставили что-нибудь ближе к фильму по атмосфере.
P.P.P.S. А Гюнтера должен был играть Малкович =) А еще лучше Хагена =))
Вот тогда бы получилась бы бомба..

 

Посмотрел "Адмирала". Начало бодренькое, прям "Властелин морей" вспомнился. Дальше всё плохо, красиво снято, очень качественно и зрелищно, но абсолютно не цепляет. Второстепенные актеры играют лучше чем главные, Хабенского почему-то всё время хочется назвать "пьяным отморозком", его возлюбленная играет гораздо достовернее (правда с голосом тоже чтото не то), но общее впечатление не вытягивает. Не знаю по каким соображениям его поставили на главную роль, по-моему начиная с "Иронии судьбы-2" он уже сдулся (спился?) как актер, любой из его "боевых товарищей" в роли Колчака смотрелся бы гораздо убедительнее. В общем кино вроде бы неплохое и зрелищное, но мискастинг налицо. В итоге широко распиаренная героически-драматическая история не произвела практически никакого впечатления, запомнились только битвы.