Фьюжн и джазз-фанк

К середине 70-х годов в соул музыке набрали силу те же процессы стилистического разнообразия,
что бурно развивались в рок-музыке с конца 60-х годов. Если до конца 60-х главную тему на соул-сцене
задавала, в целом компания Motown, уже в самом начале следующего десятилетия появилось множество
одарённых певцов и коллективов, с непохожим друг на друга и в некоторых случаях, весьма уникальным
творчеством. И если до конца 60-х соул и фанк, как правило, можно было считать музыкой лёгкой, простой
и танцевальной, то уже к 1972 эксперименты по смешению соула с джазом и фьюженом породили достаточно
интересные композиции.

Авторитет таких исполнителей как Херби Хенкок и Квинси Джонс также подогревал интереса к новому направлению.

Не берусь сказать, что именно послужило росту популярности этого направления, то ли желание развиваться и
делать более сложную музыку нежели простые танцевальные треки, то ли сама атмосфера середины десятилетия
с его переходом от безудержной психоделии конца 60-х к более консервативному и сдержанному восприятию,
но безусловно то, что в 1974-1975 фьюжн и джазз фанк определённо интересовали исполнителей cоула.

Наряду с этим, происходил и обратный процесс - другим направлением была тенденция к упрощению фанка
для адаптации исключительно под танцы на дискотеках, но это уже другая история.