Doom

Дата выпуска 10 декабря 1993 года
Разработчик: id Software
Издатель: id Software
Модель распространения: розничная продажа/условно-бесплатная
Жанры: Action (Shooter) / 3D / 1st Person
Multiplayer: (4) модем, нуль-модем, LAN
Информация об игре

Doom (иногда пишется DooM или DOOM; букв. «рок», «обречённость», «гибель») — компьютерная игра в жанре шутера от первого лица, разработанная и выпущенная компанией id Software в 1993 году. «Doom» является одной из самых значительных и влиятельных компьютерных игр в истории индустрии; в частности, её популярность во многом определила дальнейшее развитие и распространение жанра шутеров от первого лица.

Игроку предлагается поочередно исследовать уровни разной сложности, разгадать пространственные и (редко) логические задачи, найти тайники, уничтожить как можно больше монстров и выжить. Уровни представляют собой запутанные лабиринты со множеством дверей, ключей, лифтов, шахт, кнопок и секретных комнат. Вместо пола могут быть лава, кислоты разной силы, вода, ядовитые отходы. На большинстве уровней есть телепорты, мгновенно переносящие игрока в другое место на текущем уровне. Некоторые участки пола способны двигаться в вертикальном направлении (как по желанию, так и без желания игрока), другие могут из камня превратиться в кислоту (обычно это выглядит как погружение пола в окружающие его отходы), третьи открывают тайные двери с засадой (технически это осуществляется при пересечении границы между участками, а не при нахождении в одном из них). Потолки некоторых норовят опуститься, как пресс, и сдавить игрока (что не обязательно смертельно даже при сжатии его до нулевой высоты). Кнопками открываются проходы, недоступные ранее, активируются двери и так далее. Так или иначе, конечной целью игрока является поиск выхода из уровня. Это может быть рубильник (зачастую в комнате с надписью «Выход» (англ. Exit), люк в полу, особый телепорт или монстр-босс. Увиденная игроком часть уровня, за исключением некоторых секретов и «технических» границ наподобие небесной коробки, наносится на автокарту.

Игровой процесс во многом основывается на сложности и интерактивности окружения (лифты, прессы, прочее оборудование). На уровнях есть немало секретных мест, которые не обязательно посещать, а также имеются секретные уровни. Как и в «Wolfenstein 3D», присутствуют в достаточном количестве помещения-«статисты», не являющиеся секретными, необязательные для прохождения и вообще практически нейтральные к игровому процессу, функция которых состоит только в создании атмосферы и внесению некоторого разнообразия. Навигация на уровне, выбор последовательности и тактики прохождения отдельных его частей и задействования его интерактивных элементов приводят к тому, что в «Doom» против игрока играет практически весь уровень как единое целое, что тоже является довольно характерной чертой игры. Искусственный интеллект противников, напротив, был ослаблен по сравнению с «Wolfenstein 3D» (в котором примитивность архитектуры уровней облегчала программирование таких поведенческих шаблонов, как способность солдат зайти со спины или позвать из соседней комнаты подмогу). Пришедшая на смену динамичность уровня как такового является наиболее интересной и новаторской особенностью «Doom». Уровень может существенно изменяться по ходу прохождения, что достигается в основном с помощью движения потолков и полов. Также весьма необычны для своего времени разнообразные ловушки, представленные закрывающимися дверьми или, например, телепортирующимися из ниоткуда противниками. Несмотря на определённую примитивность и причастность к жанру шутера, описанные выше тактические задачи придавали игре черты и приключенческого жанра, требовавшие активного исследования уровня, многие из которых требовали от начинающего игрока много времени на прохождение.

Управление, предлагаемое по умолчанию, совершенно не соответствует современному стандарту управления в шутерах от первого лица, с использованием мыши для поворота и прицеливания, и раскладкой WASD для управления движением, однако после выхода первой версии игры многие игроки привыкли именно к такой раскладке, несмотря на наличие многочисленных настроек, позволяющих менять раскладку на любую удобную пользователю: в отличие от «Wolfenstein 3D», в «Doom» можно выставить независимый одновременный прицел мышью (только по горизонтали, прицеливание по вертикали невозможно из-за ограничений движка) и стрейф клавишами при помощи штатных средств, что позволило игрокам в своё время играть в «Doom» параллельно с более поздними играми этого жанра, не сбивая рефлексов.

Как и в «Wolfenstein 3D», в нижней части экрана отображается лицо главного героя, которое реагирует на происходящие события: смотрит в направлении, откуда игрок был атакован, поглядывает по сторонам, кровожадно улыбается при подбирании полезных предметов и оружия, покрывается кровью при снижении здоровья. Лицо указывало пользователям, не имевшим звуковой карты, откуда исходит опасность.

Видео: [1]

Steam


Дата выпуска: 10 октября 1994
Разработчик: id Software
Издатель: GT Interactive Software
Модель распространения: розничная продажа
Жанры: Action (Shooter) / 3D / 1st Person
Multiplayer: (4) модем, нуль-модем, LAN
Информация об игре

Doom II: Hell on Earth («Doom II: Ад на Земле») — компьютерная игра в жанре «шутер от первого лица», разработанная компанией id Software. Выпущена 10 октября 1994 года для персональных компьютеров под управлением DOS. Является продолжением популярной и революционной игры Doom, которая вышла в свет годом ранее. В 1995 году Doom II выиграла премию Origins Award в номинации «Лучшая компьютерная игра в стиле фэнтези и научной фантастики 1994 года». В отличие от Doom, которая распространялась по shareware-схеме по почтовым заказам, игра Doom II продавалась в магазинах.

Игра Doom II не сильно отличалась от предшественницы ни в плане технологий, ни в области графики, ни в сфере игрового процесса. Суть игры по-прежнему заключалась в том, чтобы искать способ перейти с одного уровня на другой, по пути уничтожая монстров. Небольшим нововведением в области игрового процесса можно считать то, что вместо трёх небольших эпизодов, которые можно проходить в любом порядке, игра содержит один большой эпизод с периодическими текстовыми сюжетными вставками. Это означает, что игрок не лишается подобранного оружия, патронов и брони с началом нового эпизода.

Как и в Doom, дизайн уровней меняется по мере развития сюжета. Например, на Земле морпех сражается на военных объектах и на улицах городов. Дизайнеры постарались создать три десятка разнообразных уровней — от небольших карт типа «арена» до запутанных лабиринтов. Финальный уровень же получился с одной стороны не очень сложным в оформлении, и при этом весьма жёстким, не позволяющим расслабиться ни на секунду.

Видео: [1]

Steam


Дата Выпуска: 1 августа 2004 года
Разработчик: id Software
Издатель: Activision
Локализатор в России: 1C
Издатель в России: 1C
Модель распространения: розничная продажа
Жанры: Action (Shooter) / 3D / 1st Person
Похожие игры: Half-Life, System Shock, System Shock 2
Multiplayer: (4) LAN, Internet
Трейлер: [1]

Steam

Дата Выпуска: 13 мая 2016 года
Разработчик: id Software
Издатель: Bethesda Softworks
Жанры: Action (Shooter) / 3D / 1st Person
Steam
Metacritic
Трейлер:Offtop

​

 

Ну разумеется, TNT это признанный шедевр.

 

Ромеро о Думе и компьютерах Эппл

 

Беседка все фейлит

«Неуважение по отношению к искусству»: музыканты комментируют неудачный релиз саундтрека DOOM Eternal — Индустрия игр на DTF

 

@Кишмиш, это мне больше понравилось.

 

@QuakerRUS, героичненько.

 

Большая часть пулеметчиков от собственного огня полегла.

 

Бей своих, чтобы Aliens боялись?

 

Дамы и господа, в эфире "Цирк и клоунада внутри Бетесда".

Все уже в курсе, про конфуз с пролюбленным саундтреком Мика Гордона к последнему Думу? Суть была в том, что в стим выложили в продажу ОСТ к игре, но сводкой треков занимался совсем другой чувак, который вдобавок порезал высокие и низкие частоты, это особенно хорошо видно на спектрограмме, где частоты треков выглядят как огрызки.
Разумеется, Мик Гордон был крайне недоволен данной ситуацией, жаловался на компанию и говорил, что не будем принимать участие в разработке саундтрека к следующему DLC.
Но, внезапно... конфликт был показан и с другой стороны.
Бетесды (и Ид) конечно сволочи и всё такое, но Мик тоже обосрался из-за своей слоупчности

 

Слоупочность и неправильная оценка объёма работ - разные вещи. Мик, пускай и относительно медленно, делает офигеннейший звук. Беседка задала объём треков и сроки, в которые автор не смог уложиться со своим подходом. Ладно, пришли к половинчатому решению. Но дальше... как вам репчик? А дальнейшие идеи беседки? У меня создалось ощущение, что композитор сам в лёгком офигении от некоторых идей, возможно по этой причине не хочет иметь общего с DLC.
Так же заметим подход. Композитор что-то сказал только после того, как на него посыпалась критика за качество новых треков. Он сказал честно, что значимую часть работы делал не он и в целом на беседку не наезжал. Не выдавал особого инсайда и т.д. Повёл себя в целом корректно. То, что треки в сравнении с его работой вышли рукожопыми - всё же не его непосредственная вина, понимаю, что качество сведения не лучшее, сорвал заданные сроки и т.д. Но зарезанность АЧХ у имеющихся, это всё же сложно назвать его виной.
Фанаты, они фанаты. Начинают понемногу разбушёвываться, благо, кроме новых треков в игре много странностей. И тут выходит этот глас с другой стороны... Замечательно просто. Прикрыть своего рукожопа ценой ссоры с хорошим композитором.
Итого, имеем. Гордон показал себя очень хорошим композитором, который ко всему соблюдает этику рабочих отношений в случае косяков. Страттон показал нечто совсем другое. Гордон без проблем найдёт себе другую работу, найдёт ли Страттон другого такого композитора - ХЗ. Ну и с учётом случающихся звиздецов - ХЗ, будут ли искать.

 

@Колючий, давайте говорить объективно - чуть ли не все музыканты имеют тенденцию заваливать сроки. Это просто их природа, говорю как человек, который с миром музыки связан не по наслышке. Вот и Мик Гордон так же.
Сроки были? БЫли. Мик Гордон думал что управится - как оказалось, не управился. Для компании это означает убыток. Тут речь, к сожалению, идет уже не о взаимоотношениях между людьми, а корпоративной дичи. Разумеется, всё начинается делаться в спешке первым, кто попадется под руку, кто хотя бы в состоянии это сделать.

 

Вот именно в корпоративном плане замечательно сравнить комментарии Гордона и Страттона.
Будь там только проблемы с треками - у фанатов так бы не горело.

 

В любом конфликте - каждый крайний и обе стороны невиновны ну на все 100%.

Не забываем, что любой (любой, Карл и Наташ) проект обычно ставиться перед исполнителем ВНЕЗАПНО со сроками "Сделать надо вчера" и с требованиями к качеству "Что бы богам Олимпа понравилось". Ответственный человек постарается сделать идеал, но быстро идеалы не делаются. В итоге получаются такие ситуации, а этот "тварец" частенько выгорает.

Почему так случается? Как человек, который более одиннадцати лет с людьми работал, утверждаю - не возможность оценить сроки за те десять минут, что обычно выдаются на раздумье. Хотя чаще вопрос ставиться сразу "сделаешь или...", под "или" подразумевается, если не возьмешься - можешь больше с нами не связываться. И даже если за такой срок человек умудриться обдумать (офигеть, вы компьютер), то наверняка неправильно.

 

Интересно, что в этом видео в середине музыка из Херетика

 

Ещё одно мнение о ситуации.

 

Начальные скетчи геймтечей регулярно поднимают настроение

 

@nilegio, если у них видео про сжв, беседку, длц, тлоу2, цензуру и прочую жесть индустрии, то обычно норм и солидарен.

А вот если обзор на игру, то уже может быть лютый баттхерт и несогласие с ними (эк засрали демон х машину, негодяи).
Когда как например по стритс оф рейдж 4 выпуск порадовал.