Игровая индустрия мертва™

А здесь нет "правильных" и не "правильных вкусов".
Но если игры отвечают чьему-то запросу "Еще одна метроидвания" или "Ultimate Gaming Experience", то возможно оно и не просто так сделано именно как "еще одна метроидвания". может людям больше и не надо!
Как и "да нафиг нужен еще один киберпанк!"
Вопрос риторический.

 

Но разработчики не хотели рисковать деньгами или неоплаченной работой - они предпочитали сидеть в теплом офисе за гарантированную зарплату и соцпакет. Так что нет, это не деньги разработчиков - это деньги тех, кто все-таки решился рискнуть и сделать ставку с неиллюзорным шансом всё потерять, в итоге приумножив свой капитал. Ну а какая часть из этих денег все-таки полагается разработчикам, это уже в контрактах прописано.

Цены всё еще в два раза ниже, чем были в начале 90-х (с поправкой на инфляцию) - так что какая уж там роскошь, ААА за полцены от тогдашнего фуллпрайса продаётся...

 

Главное, чтобы санитары не заметили.

 

@Topser, мне кажется твои рассуждения ведут в тупик, и причина в том что за основу взяты ошибочные утверждения и цели.

Именно так. Игры делаются для определённой целевой аудитории и абсолютно нормально что люди хотят то к чему привыкли. Вот например в Японии не забыли что такое целевая аудитория, у них жанры аниме так и называются сёнен, сёдзе. Для мальчиков и девочек-подростков соответственно. Это только болезные на западе начинают ссать кипятком от сюжета игры Dark Messiah of Might&Magic, или от озвучения факта что это игра для мальчика-подростка.

И ничего плохого если делают игры похожие на знаковую игру в жанре. Да, подражатели могут утопить рынок в клонах, но это неизбежный процесс. Также нельзя каждый раз делать абсолютно новые игры, и в целом большинство копирует других. Фаллаут потому и классика что совершил такой рывок.

Вообще, в порядке вещей что художники выражают свои мысли, переживания от реальной жизни эпохи в которой они живут в играх. Вот только корпоративная система ESA построена таким образом, что теперь издатель это не обеспечение условий талантливым разработчикам для создания игр. Это чудище, которое диктует художникам какие игры можно делать и каким образом их делать. Потому вместо спектра творческих произведений мы имеем субпродукты уровня фастфуда.

С точки зрения творчества и разработчиков игр это вопрос жесточайшей цензуры. Про которую и пикнуть нельзя сегодня, потому что тогда ты точно никогда больше денег не получишь. Цензуры гораздо более жестокой чем та которая была в 90ых и 00ых.

Также с точки зрения создания игр и развития игр вопрос надо/ненадо совсем не риторический. Очевидно надо. Однако большая часть "индустрии" занята сегодня чем угодно кроме собственно работы.

 

Очередная чепуха.

 

Цензуры чего именно?

 

Индустрия аниме в Японии экранизирует макулатуру для чтения на толчке, которую пишут вчерашние школьники. Оригинальное аниме в большинстве случаев хорошее, а вот новеллы с названиями в духе "Я неудачно поднял мыло и попал в другой мир, полный приключений" часто получают сверхбюджетную экранизацию, где на сериал две формы головы, четыре цвета глаз и шесть причёсок, экономия на всём и результат предсказуем. Но их и рисуют чтобы забить эфир телеканала и прорекламировать оригинал, это реально четырёхчасовой рекламный ролик, две первых книжечки из восьми, например. Плохие авторы получают немного денег, чтобы с ножами в подворотнях не стояли, телеканалу есть куда пихать рекламу, издательства продают макулатуру, все довольны.

А цензура в играх реально зверская, всё хорошее под запретом, потому что начинает выть какой-то урод, в итоге все мало-мальски крупные игры про уродов, а белый мужик в них так и вовсе может быть только идиотом и злодеем, исключения по пальцам пересчитать можно. Даже Индр-др-држих, которым все дырки затыкают в спорах, он кто? А друзья его кто? Гопота на раёне приличней бывает. Чтобы никто не оскорбился, чтобы ЦА было проще себя ассоциировать с героем. Героем...героев уже не осталось в играх, одни придурки, потому что сценаристы придурки, а творение не может превзойти творца.

 

Закон Старджона — Википедия

«Законом Старджона» часто также называют так называемое «Откровение Старджона» (Sturgeon’s Revelation): «90 процентов чего угодно — ерунда» («Ninety percent of everything is crud», «Ninety percent of everything is crap»).

Старджон — писатель-фантаст. Когда ему один раз сказали, что "90% научной фантастики — ерунда", то он ответил: "90% чего угодно — ерунда".

 

Видел я эти ваши китайские порномультики. Согласен, что там тоже все скатилось.
На пару действительно хороших сюжетов с десяток идиотских тайтлов для тупых детишек, погоняемых гормонами.
И там уже не найти что-то уровня GitS или Ковбоя Биббопа.

Аналогичное я слышал про книжную индустрию. Дескать жвачка для мозгов сплошная. Но тут я ничего не скажу - у меня куча старых книг лучших авторов на Земле (потому что сто лет как мертвых).

Не скатились одиночные проекты от всяческих не таких как все творческих личностей. Которые либо на донатах сидят, либо за чистый воздух работают. Вебкомиксы, музыка, простенькие компьютерные игрушки. На удивление книг в этом манямирке мало.

 

Я один не знаю, как истолковать упомянутое "Индр-др-држих"?

 

@Jet Ranger, речь про главного героя серии Kingdom Come.

 

@kreol По-моему, эта тема очень пересекается с этой: Как вы относитесь к современным видеоиграм?

Вопрос совершенно не по адресу, извините. Обратитесь к модератору обоих данных разделов. Если интересует моё мнение - обе темы вполне могут существовать одновременно. - kreol

 

Иногда натыкаюсь на недоумевания, почему мол инди не в состоянии полноценно подхватить упавшее знамя игропрома и просто вот взять и повторить золотые хиты 90-х. Немножко цифр для сравнения бюджетов:

- У седьмой Ультимы в 1992-м был производственный бюджет в 1 миллион баксов (2.3 на сегодняшние деньги).
- У Darklands в том же году был бюджет в 3 миллиона баксов (скорее всего вместе с маркетингом, это ж почти 7 миллионов сегодняшними).
- У Stonekeep 5+ миллионов без учета рекламы (10 с половиной с учетом инфляции).
- У первого Фоллаута был бюджет 3 миллиона (6 сегодняшними).
- У первого Балдурс Гейта 4.5 миллионов (9 миллионов сегодняшними).
- Full Throttle стоил 2+ миллиона (4.2 на нынешние деньги).
- Grim Fandango стоил 3 миллиона (около 6 с учетом инфляции).

Можно сколько угодно рассуждать об удешевлении производства графики - но с учетом возросших требований к картинке, приблизительно такую же сумму (с учетом инфляции) вынь да положь. И это уже не говоря о том, что подавляющее большинство древних шедевров получились такими ну просто потому что звезды так сошлись, такая вот получилась комбинация из творческих людей определенного возраста, доступного бюджета и духа времени, так сказать. Как правило, потом эти люди по отдельности уже ничего подобного сделать не смогли - чего уж ждать от инди-разрабов, живущих совсем в другое время и как правило не имеющих средств на полноценную разработку...

 

Шедоуран собрал почти 2 мульта
https://www.kickstarter.com/projects/webeharebrained/shadowrun-returns
Что-то уровня Ультимы я там не увидел. Причем ни в одной части.

 

Всё ушло на графоний, надо полагать Хотя там же и Кикстартер свою долю взял, и всякий мерч пришлось изготавливать - а у Ультимы это чисто производственный бюджет без подобных вычетов.

 

Зарплатный фонд для 13 человек на год. А сколько человек участвовало в разработке Ultima VII и сколько у них ушло лет?

Тем не менее игра в коммерческом плане скорее удачная, а это самый главный критерий.

 

Вот именно, самодеятельность чистой воды
Инди — победитель AAA? Новая надежда и кладезь идей? Хватит врать в пресс-релизах и апзорах.