Нетбук + ЦАП vs. HD-медиаплеер

А-а, мораль - "Не пость, пока не проснулся!": я спросонья вообще о другом подумал, а именно о контрольных регистрах, так или иначе (на внешние перемычки или же на через интерфейс) выводимых на многих ASIC и МК - те самые, что позволяют менять встроенные адреса у I2C устройств, переключать тип шины у дисплеев итп, нередко "переделывая" один чип в другой

По теме - на практике - таки да, ЦАП несколько различаются между собой (можно разные способы выходного синтеза использовать), но во-первых - это различие уже влияет лишь на частоты далеко за слышимым диапазоном, а во-вторых - выход-то всё равно у всех усилителей (а то и предусилителей) суть обычный класс D.

Про стрелочки - естественно разница есть: при подключении как получится звук в студии нередко забивается громкими матами монтажников, которые ищут у кабеля конец с нужным штекером (кто не понял - правильный вариант передачи аналоговых сигналов - дифференциально, с заземлённым со стороны источника экраном - что заставляет применять разную коммутацию разъёмов на разных концах. Дабы не перепутать, разъёмы метят. Чтобы при крупном монтаже не ковыряться с наклейками - производители кабеля сами стрелки печатают в произвольном направлении - так и метить ничего не надо, и в студии проще быстро сориентироваться в местной макаронной фабрике).
Кстати - очень улыбнуло: помню некто что-то про направленность затирал, оперируя термином "молекулы металла" .

 

Нет. Все звуки изначально записаны с разной "громкостью", в миксе все сначала уравнивается по уровню ручками, если этого мало, например, если вокалист в припеве орет, а в куплете шепчет, то эти места можно сделать "громче" вручную, а можно применить компрессор. Тогда самый громкий и тихий звук можно сравнять с меньшими затратами времени. Но из-за этого как правило вылезают дополнительные проблемы в виде шипящих и свистящих звуков, которые приходится вырезать (эквалайзером, диэссером - тот же компрессор, по сути), плюс тут как раз-таки очень легко бывает перестараться и убить всю динамику партии.

В статье речь в основном про компрессор не на отдельных дорожках, а на песне в целом. Есть у нас трэк с очень тихими и громкими местами. Вешаем компрессор. Самые громкие места станут тише, зато общую громкость трэка можно поднять без возникновения клиппинга. И вот ради большей общей громкости трэка это все и делается.

Специфика метала в том, что там помимо общего компрессора, компрессоры висят еще и на каждом инструменте в отдельности. Поэтому гитарки такие ровненькие, бочки такие бумкающие, а вокалист так злобно и ровно орет.