Тема книголюбов

@MrFlibble, для этой книжки подходит слово по….ень.
@Mel Shlemming, не подглядывай.

 

Да уж, те ещё бестии. Жмых уже не котируют, кукурузу им подавай.
Последние книжки модных современных авторов такая чепуха. Надеюсь, что-нибудь хорошее попадётся почитать.

 

Москва, "Наука", 1979г., 1р.10к.

Сказ о том, как поссорился Ашшурэтельилани Ашшурбанапалович с Навуходоносором Набопаласаровичем.

Где были все эти книги, когда мне было лет 10-12 - одним ануннакам известно...

 

Мне казалось, что в этом месяце мне этого уже не свершить. И всё же именно в последний вечер сентября я добил глыбу, на прочтение которой потребовалось несколько месяцев - роман-эпопею Виктора Гюго Отверженные (Les Miserables, 1862).

Начало XIX века, Франция. Ещё в годы Великой французской революции бедный крестьянин Жан Вальжан был вынужден украсть хлеб, чтобы прокормить родных - за это он попал на каторгу, где его душу искалечили. По её отбытии он попал в дом престарелого благочестивого епископа, беседа с которым не сразу, но меняет Жана Вальжана, направляя его на путь искупления. В обществе ему приходится скрываться под другим именем, чтобы без опаски продолжать искупительную деятельность, но однажды ему пришлось вновь раскрыть своё настоящее имя и прошлое, за что его вновь отправляют на каторгу - уже пожизненно. Тем не менее, у Жана осталось незавершённое дело: он должен спасти сироту, чья мать умерла практически на его руках, от злых людей, нищеты и позора. И он бежит с каторги, чтобы делом заслужить отпущение всех грехов...

Всерьёз взялся за Гюго 7 лет назад, прочитав последний из трёх его романов Человек, который смеётся. Тогда для этого был подходящий момент: я уже был большим поклонником классического и социального реализма - читал Достоевского и Кронина, безумно обожал Драйзера, а Гюго во всю эту компанию вписался как влитой, выбиваясь разве что тягучими лирическими и справочными отступлениями. Также читал и Собор Парижской богоматери, но это было ещё в школе, и читал я сильно сокращённую его версию. Теперь же я добрался до вершины его творчества - двухтомной глыбы, из которой, такое ощущение, что были заимствования в дальнейшем. Что-то я видел у Толстого (особенно тянет сравнивать с Войной и миром), что-то у Булгакова, что-то у Достоевского... Впрочем, возможно, текст коснулся уже знакомых по другим романам проблем?

Что крайне интересно, характеристику на роман можно найти в нём самом. Конечно, до Гюго о самом себе в теле произведения упоминал Сервантес, но несколько иначе - Гюго сюда открыто автобиографии привнёс. А о книге он написал так:

Более точное определение подобрать сложно. Вообще говоря, в книге несколько ключевых персонажей: сам Жан Вальжан, Фантина, её незаконнорожденная дочь Козетта, сын бонапартийского полковника Мариус, а также антагонист Тенардье. Композиционно - Гюго представляет читателю срез парижского (большей частью - начинается роман вовсе не в столице) общества, делая акцент на его донную часть - бандитов, проституток, монахинь (поскольку в светском XIX веке Гюго представляет монашество как дикий пережиток Средневековья), бедняков и нищих, беспризорников и других им подобных. Даже епископ не кажется здесь фигурой чужеродной, поскольку из-за тяги к истинно духовной жизни (а там показухой даже не пахнет, хотя все думают иначе) его считают блаженным чудаком. Так вот: почти все названные выше персонажи попадают в обозначенный же круг. Они и есть отверженные, и во многом очень несправедливо. Например, Жан Вальжан между каторгами носит на себе подобие позорного клейма, хотя своё он на тот момент отбыл. Фантина - возможно, прообраз Сонечки Мармеладовой, но у неё всё куда страшнее (вплоть до торговли органами и духовного опущения), и на панели она находится для того, чтобы прокормить свою дочурку. Козетта в роли жертвы фигурирует в первой половине романа, где она была обездоленным ребёнком. Мариус - заблудшая овца, бонапартист в эпохе Реставрации.

Гармония повествования немного теряется в мощном объёме романа, подкреплённом главами с историческими справками, авторскими рассуждениями и другими отступлениями от основной линии. И всё же от стагнации костяка персонажей в состоянии нищеты, духовной низости и регресса в нужный момент происходит переход к борьбе. Возвращение к первой стадии происходит лишь затем, чтобы ввести в повествование Мариуса, который также проходит свои огонь-воду-медные трубы. А к концу романа Гюго показывает читателю моменты воздаяния: Мариус и Козетта обрели друг-друга и получили достойное место в обществе, Тенардье позорно изгнан из Франции в Америку (конечно же, так он и остался дрянью), и самое главное - Жан Вальжан полностью искупает все свои прегрешения и с чистой совестью отходит в мир иной.

Из аллюзий вспомнил ещё фильм Остров (2006) - там персонаж Мамонова также весь фильм вымаливает прощения, а получив его, умирает. Да вообще тут много кто напрашивается для сравнения - и Раскольников из Преступления и наказания, и Пилат из Мастера и Маргариты... Но я, как ни силюсь, не могу вспомнить более детального описания искупления грехов, чем здесь.

Хотел было заканчивать пост, но вспомнил ещё исторический фон. Время действия - один из самых насыщенных периодов для политической истории Франции, 1815-1833 годы. Период нестабильности там, правда, был несколько побольше, но, не сумев вписать его целиком, Гюго апеллировал к оставшимся за рамками сюжета годам - и к Великой французской революции, пронёсшейся в 1789-1793 годах, и к восстанию 1848 года. Из того же, что попало в книгу - битва при Ватерлоо (там оказалась заложена сюжетная связь Мариуса и Тенардье) и восстания 1830 и 1832 годов, а также реалии периода Реставрации, когда бал вновь правили монархисты, бонапартистов не стало, а сторонники республики собирались в революционные кружки.

В общем, произведение мощное. Читать его определённо стоит - как просто для того, чтобы считать себя начитанным, так и вообще крайне полезно для общего развития (включая нравственное). Да и тем, кто неравнодушен к французской культуре, это сам бог велел.

 

Сказки разных народов



Книжка издана в Софии агентством "София-пресс" в 1972 году.
В книжке собраны шестьдесят две сказки в пересказе Ангела Каралийчева. Больше всего, разумеется, здесь собрано болгарских сказок, а также много русских, очень известных, таких как "Теремок", "Волк и семеро козлят", "Царевна-лягушка", "Гуси-лебеди". Среди болгарских сказок очень популярен оказался сюжет, схожий со сказкой "Волшебное кольцо", встретился трижды в разных интерпретациях. Также имеется турецкая сказка под названием "Чанга-Чунга", повторяющая сюжет сказки "Али-Баба и сорок разбойников", только атаман кричал "Чанга", чтобы пещера открылась, и "Чунга", чтобы закрылась, ну и кончается она убийством жадного брата. А болгарская сказка "Золотая девочка" очень похожа на "Морозко". Понравились две английские сказки, "Счастливый человек" и "Сказка про мучной мешок". Неплохо представлены китайские, латышские и белорусские сказки. Примерно две трети сказок имеет оригинальный сюжет, по крайней мере, не встречавшийся мне ранее. А начинается сборник с самой старой сказки в мире "Лев и мышь", записанной на древнеегипетском папирусе около четырёх тысяч лет назад, о том, как лев искал самого сильного, чтобы победить его, а все встречные предупреждали опасаться человека, а когда человек всё же поймал льва в силок, то спасла его пощажённая мышь. Ну и немного удивила уйгурская сказка "Хан и сапожник", начинающаяся так:

В целом, замечательный сборник получился, сказки, хоть и совершенно разные, обладают единой атмосферой, единым стилем авторского пересказа, а украшают книжку рисунки Ивана Кожухарова.









Книжка понравилась всем, и в первую очередь, конечно же, сыну, хоть и многие сказки он уже читал или читал сказки с похожими сюжетами. В общем, отличная книжка ему досталась.

 

Одну из них могу попробовать угадать. Случайно не Клад царя Константина?

Кстати, из болгарских ещё запомнил Два лекаря, Остров аистов и Волк и сорока. Но последняя очень короткая, больше похожая на притчу или басню. Они, случайно, там не попадались?

 

По-моему, я тут не делился этой историей. В прошлом году на меня накатила ностальгия, и я вспомнил, как классе в седьмом (получается, 1997 г.) получил в подарок книжку про черепашек-ниндзя, которую отец привёз из Питера из командировки. Там были иллюстрации в духе классического мультика 87 года, но сюжет был явно и недвусмысленно чем-то чужеродным: как черепашкам и Эйприл удалось похитить из петли времени древнеегипетскую мумию, которая была забальзамирована не по правилам (без извлечения внутренних органов), и как они попытались её оживить.

Я смутно помню, что где-то в 1998 г., когда я с родителями был в Питере, на развале видел другие подобные книжки, то есть это была серия. Но мне всё не приходило в голову поискать что-то про неё, ну а в Википедии и подобных источниках, разумеется, упоминаются в основном официальные произведения по этой вселенной.

Так вот, в прошлом году я решил плотно заняться поисками и довольно быстро узнал, что некое издательство в Минске в 90-е занималось массовым производством нелицензированных книг про популярных в то время телевизионных персонажей. Подробную информацию можно найти на отечественном фан-сайте turtlepower.ru. Поклонники серии даже связались с основателем издательства Владимиром Адамчиком и взяли у него подробное интервью.

Из интервью можно узнать в том числе любопытный факт, что в 90-е был спрос на книги по западным приключенческим фильмам, которые безо всякой лицензии писали для издательства авторы-подрядчики. Некоторые из них потом легли в основу "новых приключений" черепашек, добавив изрядную долю чернухи (и тем самым вернув героев к изначальной более мрачной тональности комиксов Истмена и Лэрда).

Получается, мне ещё повезло, потому что история про тайну Древнего Египта (я думаю, отец мне и купил эту книгу потому, что я в детстве увлекался Древним Египтом), если верить проводившим расследование поклонникам, была в значительной своей части списана с повести советского писателя Игоря Афанасьевича Василькова "Тайна двух сфинксов" (1961 г.).

Для сравнения, самая первая книжка серии, "Космическое путешествие черепашек-ниндзя", является перелицовкой фильмов "Чужой" и "Чужие". Однако больше всего меня позабавило описание второй книги, про Баркулаба фон Гарта, котрая представляет собой уже совсем слетевшую с катушек литературную эклектику:

И т. д. и т. п.Мне кажется, сам набор источников весьма характерен для информационного хаоса, возникшего в 90-е.

 

@MrFlibble, у меня до сих пор в шкафу стоит "Черепашки ниндзя и космический охотник". Эйприл О'Нил попала в плен к Хищнику в Южной Америке, а черепашки ниндзя, Сплинтер и Кейси спасали её. В конце они скрутили его и решили ... сдать в Нью-йоркский зоопарк.

 

@Genesis, ни одной из названных сказок там нет, хотя их, наверное, больше дюжины. "Волшебный камень" похожа, камень вместо кольца, его там то ли перекладывать из руки в руку надо было, то ли ещё что. Примечательна дополнительным сюжетом поиска наглого карася, который должен был этот камень достать. Этот же сюжет есть и в другой болгарской сказке на другую тему, а также обыгран Ершовым в "Коньке-горбунке", когда надо было достать со дна перстень царь-девицы.

 

@Шерсть, а в упомянутой мной сказке сходство было в спасении змеи - там её парень из горящего стога сена вытащил (сено, кстати, сам случайно поджёг, уронив туда пепел из трубки). А в награду вместо кольца получил способность понимать язык всех зверей и птиц (правда, работало это только в одну сторону - разговаривать с ними он не мог). А клад там надо было найти по приказу царя, и сложность была в том, что все люди, знавшие про клад, были давно уже мертвы, а из животного мира о нём знал только один очень старый орёл (или ворон, уже точно не помню).

 

Интересно. Из подобных книг по мотивам 90ых помню отечественные книги про Конана. Кстати, очень неплохие. Различить где Роберт Говард, а где анонимные писатели не выходило. По самым разным темам такие книги были.

 

Я про такое не знал. Но тут ещё такая вещь, про Конана, кажется, писали и другие американские авторы, а сам Говард писал что-то во вселенной Лавкрафта и т. п.

Но в наших реалиях это, возможно, было по духу ближе к "Волшебнику изумрудного города" с многочисленными продолжениями про Урфин Джюса?

 

@MrFlibble, нет, это именно что писатели по контракту для издателя писали книжки про Конана. Причём анонимно издавались писатели разной степени известности(даже Ник Перумов поучаствовал). Книжки подавались вперемешку с оригиналами. А друзья Говарда про Конана пописывали, было дело. Даже Луи Спрэг Де Камп, у которого была своя серия-подражатель про Фафхарда и Серого Мышелова(к слову очень добротная).

У нас это дело очень широко практиковалось. Вот тут нашёл список.
Конан — Википедия
А вот тут и вовсе оказывается, что это явление в абсолютно разных странах было и продолжается.
Межавторский цикл «Конан»

Интереса ради поискал про срок авторского права на Конана - пишут что полностью истечёт только в 2028ом году. А сегодня и вовсе принадлежит Funcom, которой владеет Tencent. Получается уже можно начинать разрабатывать свою игру мечты, чтобы стать первым когда права истекут. А ведь у Говарда есть не менее интересные персонажи. Например Соломон Кейн.

Книжки Александра Волкова лучше оригинала. Ну да про них знают абсолютно все.

 

Про Фафхрда и Серого Мышелова писал Фриц Лейбер.

 

Не только в Минске! Много где ещё.
Об этом Алексей Свиридов рассказывал: Angelik (kulichki.com)

 

Это прекрасно.

 

Константин Симонов "Сын артиллериста"



Книжка издана в Москве издательством "Детская литература" в 1978 году.
Служили два товарища артиллериста и у одного был сын Лёнька. Служба развела их по разным сторонам, а потом началась война и отец Лёньки погиб. Лёнька окончил училище и лейтенантом попал служить к отцовскому другу, который с горечью отправил его на важное задание через фронт, корректировать огонь батарей. Лёнька героqски вызвал огонь на себя, но остался жив, только поседел.
Очень задушевная, очень нужная баллада была в 1941 году, красотами не блистала, зато здорово поднимала боевой дух, для того и была написана. Ну а нынче представляет интерес исключительно как артефакт того времени. Сыну не понравилась, да он и мало чего понял, даже с моими пояснениями, я тоже не в восторге, на самом деле очень слабо. Время не то.
Рисунки А. Васина.

 

Геннадий Матюков (Ген. Матюковский) "Потеха - не утеха"



Книжка издана в Йошкар-Оле Марийским книжным издательством в 1966 году.
Плавает маленькая Плотвичка по Волге, да жизни учится. От щуки спасается, от жерехов, от сома; видит, как их рыбаки вылавливают, позарившихся на вкусный корм. Да не только их, и увальней лещей, и задир ершей. Плавает, да на ус мотает, как себя вести нужно. Однако не убереглась, в сеть угодила, вместе с другими рыбами, лежит в лодке, с жизнью прощается. Только рыбаки её обратно в реку вернули. Живи Плотвичка, подрастай мелюзга.
Редкостный для наших мест представитель марийской детской литературы вовсе не так уж плох, хотя, конечно, в шедевры и не метит. Автор, видимо, заядлый рыбак и решил поведать о своём увлечении миру таким необычным способом, из глубины, так сказать, с другой стороны рыбалки. Многое автору удалось, правда что конкретно - сказать затруднительно, да и не важно, главное - впечатление благоприятное, несмотря ни на что. Тем более, что ничего подобного в этой жизни уже не будет. В общем, как старинный гвоздь: и толку нету, и впопыхах не выбросишь.
Рисунки З. Лаврентьева.

 

Александр Дюма "Двадцать лет спустя"



Книжка издана в Москве издательством "Художественная литература" в 1977 году.
Со времени безрассудных приключений четырёх мушкетёров прошло двадцать лет; поменялась политическая ситуация, умер кардинал Ришелье, умер король и Францией правила вдовствующая королева в качестве регентши при десятилетнем сыне, занявшем трон, а первым министром стал кардинал Мазарини, безродный пройдоха и скряга, любовник Анны Австрийской. Он арестовал и поместил в узилища всех неугодных ему дворян и даже принцев королевской крови, жестоко обирал народ прямиком в свой карман, противостоял парламенту, пытавшемуся хоть как-то облегчить непосильное бремя, и вообще был мелочен, хитёр и ловок, не имея понятий о чести и совести. Возмущённый народ роптал и ропот этот вылился в движение Фронды, поддержанное дворянством, духовенством и парламентом, обстановка накалилась до предела, грозя революцией, но упрямая королева не желала расставаться с кардиналом. Всерьёз опечаленный Мазарини решает обратиться к старой гвардии и вызывает из Бастилии графа Рошфора, но признаёт его негодным к делу, на что тот, обидевшись, отвечает дерзким побегом, однако по рекомендации Рошфора и по собственным соображениям кардинал привлекает д'Артаньяна, с просьбой отыскать и склонить к сотрудничеству своих старых друзей. Д'Артаньян, несмотря на свою геройскую карьеру и безупречную репутацию, оставался в чине лейтенанта, полученном им от покойного Ришелье, и был непрочь обзавестись хоть чем-нибудь посущественней, хотя и понимал, что ждать от такого скряги, как Мазарини, особо нечего, однако, положившись на свой ум и хитрость, дал согласие и отправился на поиски друзей. Первым отыскался Арамис, аббат д'Эрбле, но он оказался фрондёром и повесой, зато Портос, заделавшийся богачом и нагуливающий жирок в накупленных поместьях, живо откликнулся на призыв д'Артаньяна ради недостающего баронского титула. Потом д'Артаньян поехал к Атосу, ожидая встретить опустившегося пьяницу, однако обнаружил бодрого хозяина, заботящегося о своём воспитаннике Рауле, виконте де Бражелоне, тайном плоде случайной связи с арамисовой кузиной белошвейкой. Атос тоже был фрондёр и совместно с Арамисом и Рошфором затеял побег из тюрьмы герцога Бофора, впоследствии блестяще осуществлённый, предварительно отправив Рауля в армию королевы. Рауль в дороге встречает странного монаха, убившего бетюнского палача, впоследствии выясняется, что это Мордаунт, сын Миледи, одержимый жаждой мести; его послал к Мазарини Оливер Кромвель. Тем временем в Париже вспыхивает бунт и д'Артаньян вновь оказывает королеве неоценимую услугу и отправляется в Лондон с Мордаунтом по поручению Мазарини, прихватив с собой Портоса. А королева Генриетта отправляет в Англию Атоса и Арамиса, с просьбой помочь её супругу, королю Карлу Первому. Четверо друзей неожиданно встречаются в Англии и действуют сообща, поскольку Мордаунт их всех опознал и решил уничтожить во что бы то ни стало. После многих опасных приключений мушкетёрам удаётся вернуться во Францию, охваченную гражданской войной, где они сразу попадают в переплёт, из которого блестяще выпутываются, вырвав зубами у королевы обещанных слонов.
Замечательный роман, едва ли не лучше первого, эталонный образец, как надо писать продолжения, филигранная проработка персонажей тому порукой. Действительно великий писатель, особенно в сравнении с нынешними популярными авторами, строчащими сразу многотомные эпопеи бездарного ширпотреба. Очень понравился д'Артаньян - умный, хитрый и опытный, повидавший все виды лейтенант; Атос бесил неуёмным благородством и морализмом, как и королева эгоистичным упрямством, да и Мазарини вышел очень обаятельным. Вообще всё получилось так, как и должно было получиться через двадцать лет, и это ещё один повод восхититься мастерством автора. К тому же, много юмора, ну или мне это показалось юмором, поскольку смеялся аж до слёз в некоторых моментах. В общем, прочитал с аппетитом и превеликим удовольствием, не обращая внимания на превалирующее нынче мнение, что читать Дюма это дурновкусие, по-моему как раз наоборот. Теперь жду, когда попадётся третий роман, чтобы уж закончить трилогию.
Рисунок А. Озеревской и А. Яковлева.