Тема книголюбов

В качестве перерыва от серьёзных и крупных произведений прочёл сборник повестей и рассказов Куприна.

Все произведения из этой книжечки я не стану перечислять. Назову только период их написания - 1894-1913 годы - и сошлюсь в дальнейшем на некоторые особенно примечательные работы.

У Куприна стиль чем-то напоминает Бунина - такой же незатейливый, неспешный и меланхоличный. Вот только у Бунина больше упора на какую-то поэтику описываемого, а Куприн более чёток и осмысленен. У меня сложилось впечатление, что его особенно интересовала тема скрытого от посторонних глаз. Если Бунин грешил безобидной печалью, у Куприна нередко доходило до боли и мучений. Особенно в последних нескольких рассказах - тех, что были написаны в 1910-1913 годах. После вот этих последних я прямо-таки ощутил, как меняется моё настроение: грусть, мрак, обречённость какая-то... Я, может, утрирую, но по крайней мере было нечто подобное.

Если отмечать особенно заметные произведения в хронологическом порядке, первое из них - Молох (1896). Не знаю, была ли эта повесть в советских школьных программах, но она показалась мне интереснее, чем Мать Горького: налицо и герой-инженер, у которого вполне обоснованные мотивы, и тиран-капиталист, для которого всё вокруг пыль и сор, и его верный прихлебатель, которому перепадают все лакомые кусочки... И здесь же - о том, как несладко живётся рабочему классу.

В книге было несколько очерков: Тапер (1900), Попрыгунья-стрекоза (1910) и Телеграфист (1911). Тапёр - биографический очерк об известных музыкантах рубежа XIX-XX веков - Рубинштейне и Азагарове. В тексте даже есть ссылочка на реальный источник, по которому Куприн писал это произведение. Два других - философские. Попрыгунья-стрекоза - на тему скверного качества обучения детей в сельских гимназиях. Привлёк главным образом концовкой: она больше напоминает какую-то журналистскую статью. В плане посыла очерк похож на рассказ Анафема (1913) - там Куприн поднял проблему церковного мракобесия (в частности, там он писал об анафеме на Льва Толстого вопреки всякой логике). А в Телеграфисте самое интересное - пророческий элемент: Куприн практически в точности предсказал XXI век со всеми его технологическими достижениями и гуманитарными проблемами.

Из прочего понравился ещё Гамбриниус (1906), повесть о музыканте из трактира в южном портовом городе, который в любую эпоху радовал посетителей всеми любимыми песнями. И, конечно же, гениальная повесть Гранатовый браслет (1910) - вечно живая тема настоящей любви. Не очень длинное и потому предельно понятное произведение, сюжет котором чёток и понятен, как математическая формула или армейский приказ. Я не поленился перечитать эту повесть снова (последний раз читал ещё в школьные годы) - и не пожалел, хотя было очень грустно...

Классика есть классика, хоть золотой век, хоть серебряный, хоть XIX век, хоть XX... Неважно. Главное - осмысленность этих книг, жизенность идей. Потому я и люблю их.

 

Взялся читать вторую книгу, The Great Hunt. В конце первой книги наша компания раздобыла артефакт под названием Horn of Valere, то есть рог Валеры Валир, который может поднять из мёртвых великих героев прошлого и отправить их сражаться на стороне хозяина рога. Вместе с рогом компания осела в городе-крепости на границе Запустения.
Айз Седай не знают, что делать с главгероем: обучать его владению силой мог бы только другой Седай-мужчина, а они все вымерли в начале эпохи. К тому же о даре главгероя знают только 3 из них, включая Морейн и главу этого самого магического ведомства. Если узнают остальные, "заговорщицам" придётся очень несладко. Главгероя замкнуло на мысли "не дам себя использовать втёмную, гады". Он даже попытался сбежать из-под носа у делегации Айз Седай, прибывших в крепость (самое время, да). Морейн заменила гардероб главгероя на куртки, расшитые золотом, а её помощник Лан, который всю первую книгу ходил с каменной физиономией, теперь откровенно ржёт над тем, что местная знать принимает ГГ за принца в изгнании и того гляди начнёт сватать за него своих дочек.
Пока все не спеша, обстоятельно тормозят, рог похищают набежавшие троллоки. Вот тут и сказке, как говорится, начало. В погоню отправляют небольшое войско вместе с центральной троицей и мужиком, у которого в прямом смысле слова нюх на произошедшее где-либо насилие. Общий настрой становится мрачнее, чем в первой книге: то на оставленной стоянке троллоков находят обглоданные человеческие кости, то с кого-нибудь снимают кожу. Хотя в первой книге тоже регулярно раздавался звук вывернутого желудка, если на то пошло.
А, ещё занятная линия про капитана Домона. В первой книге он вёз пару героев вниз по реке, а теперь появился снова, сразу же став целью для подставы в духе Дюма. А его судно Spray, оказывается, в русском переводе переименовали в "Ветку". Не самое распространённое значение, однако.

 

По просьбе @nilegio немного разверну впечатления от прочитанных Laundry Files Чарлза Стросса.

Что делать молодому программисту, любителю пингвинов и красных демонов, когда он заканчивает ВУЗ? Экспериментировать. Вон он и решил поэкспериментировать с алгоритмами... вот только в мире, где происходит действие Laundry Files, вычислительные алгоритмы имеют тенденцию привлекать внимание потусторонних сущностей и открывать порталы куда не следует...
Естественно, мировые правительства об этом в курсе уже давно, а когда вычислительные мощности начали активно развиваться, правительства сформировали суперсекретные организации, которые призваны с упомянутыми проблемами бороться.
Такой проблемой и стал молодой Bob Howard. А какое самое простое решение? Не убивать же несчастных, не ведавших что творят. Вот и взяли его в штат, младшим техником. И всё бы хорошо, но ему стало скучно и он попросил перевести его в отдел, где будет побольше действия и поменьше перекладывания бумажек из стопки А в стопку Б... Если бы он только знал, что из этого УЖЕ вышло девять книг и пачка коротких рассказов, а Стросс останавливаться пока не собирается.

 

@fR0z3nS0u1, присоединюсь в чем-то. Все бомбезные кроме последней, от лица Мхари, там не было крутого "твиста", которые были во всех прочих, либо мне имевшиеся твисты показались унылыми.. Правда, мне даются чутка тяжело, тк я не разбираюсь в IT и математике практически, и многого не понимаю в плане шуточек, и в английской литературе и культуре тоже не то чтобы очень, а там, как я понял, очень много стилизации под Флеминга, особенно в Jennfier Morgue, и полно отсылок и стилизаций под разные малоизвестные у нас, но классические в Британии произведения, типа Cold Comfort Farm, например.

 

Эрих Мария Ремарк "Тени в раю".



Книжка издана в Москве издательством АСТ в 2013 году.
Эмигрантский роман. Герой, претерпев множество бед, опасностей и лишений, правдами и неправдами оказывается в США в конце Второй Мировой Войны. Эмигрантская среда, в основном, еврейская, сам же он немец, и это одна из главнейших личных трагедий, разыгрывающихся в романе. Герой воспринимает нацистов как цельную Германию, один немецкий народ, поскольку они не с Луны свалились и никто Германию не насиловал, насаждая нацизм, а сделал всё немецкий народ, санитары, кондитеры, плотники, люди с чистой совестью, которые лишь старательно исполняли приказ, не чувствуя никакой ответственности, которые после войны так же старательно будут исполнять свою работу санитаров, кондитеров, плотников. Ужасная бюрократическая машина смерти. И Дамоклов меч, нависший над этими эмигрантами - возвращение. Куда? К тем же убийцам? И что там делать? Кому они там нужны? Да и в Америке они не нужны никому. И заниматься большинству из них нечем. Поломанные судьбы, за которые не отомстить и никто вообще за это не понесёт ответственности. Тени людей, в раю, где в дверь не ломится гестапо. Интересно описание американской жизни, войны как таковой не видевшей, но прагматично использующей её для наживы и прочего бизнеса. Есть в романе и любовная линия, странная, зыбкая, как всё эмигрантское, и трагичная, что прекрасно вяжется с общим депрессивным настроением романа. Начинается роман, словно отрубили и заходит нелегко, постепенно обретая интерес. Есть ещё несколько моментов, когда целые абзацы, написанные, вроде бы, со смыслом, непонятны решительно. Можно обвинить переводчиков или автора, совершенно не знаю, чем это объяснить, но что есть, то есть. Резюме - достойный роман. Не пожалел.

 

Не знаю, лично у меня к Ремарку сложилось весьма противоречивое отношение. Есть вещи, о которых не стоит писать. Но пишет он хорошо.

 

Почему? Потому что это очень удобно? Когда преступления совершает целый народ, оно обезличивается и никто за это не несёт ответственности. Мы-де простые люди, у нас дети и больные родители. Нечто подобное происходит сейчас с "братским народом". "Мы всего лишь хотели жить по-человечески, вот и скакали. Но нас одурачили". Или американская трагедия с башнями-близнецами. Разве не эти люди выбирали своего президента? Дважды! Разве не они поддерживали проводимую им политику? А как дошло до ответственности - все простые люди. Или, допустим, что делать с детьми ИГИЛа? У которых в 8-10 лет горы трупов и куча отрезанных голов. Психологи помогут? Вернут в общество?
Я был несколько удивлён, насколько взгляды Ремарка на эти вопросы совпали с моими размышлениями на ту же тему. Возможно, жёстко? Да. Но стоит помнить, что это писал человек, которому нацисты в эмиграцию прислали квитанцию на оплату крематория за сжигание его семьи. Его народ. Такие же немцы.

 

Потому что я, например, тяжело воспринимаю подобные вещи. Излить душу легко, трудно сдержаться. Мне про ВОВ тоже рассказывали в семье, я стараюсь лишний раз не вспоминать.

 

Я тоже нелегко воспринимаю. Но хорошо, что воспринимаем. Очень плохо, когда никак не воспринимают. Оттого они и происходят.

 

Ну, как бы это такая довольно простая антиутопия для несовершеннолетних, которая, в силу жанра, остаётся интересной и в более взрослые годы. Поэтому вся экономика там показана с худшей её стороны.

А если уж считать эти книги справочными материалами по экономики, прочитал ты явно больше трёх - Обломов (там приведены довольно простая схема крупной и техничной денежной аферы и деятельность акционерного общества с позиции обывателя), Мёртвые души (трактат о закупке крепостных - неактуально, но таки экономика), возможно, ещё какие-то я упустил из внимания... У меня также были Финансист и Титан Теодора Драйзера (сейчас ещё Стоика читаю до кучи) - всяко проще Капитала, но если читать без подготовки, может показаться несколько нудновато. Из таких вот детских - доводилось мне читать Новый порядок в Простоквашино (там где они уже от рэкетиров оборонялись и стеклодувное производство налаживали - воспоминания отрывочные, больше не помню ничего).

 

@nilegio, да ну!

Хорошо, хоть не скрыл. Ладно Обломов - я сам его прочёл только в этом году. Но как, блин, можно проигнорировать Мёртвые души?! Там как минимум главы о помещиках, их взглядах и быте - как занимательная экскурсия по дурке. Помню, в школе в учебнике литературы были портреты всех пятерых бар - так после них одних уже становилось интересно узнать, что это за люди такие странные...

В общем, рекомендую восполнить это упущение.

 

После прохождения Far Cry: Primal потянуло на книги о пещерных людях. Погуглил, наткнулся на блог по этому списку и выбрал несколько циклов.
Прочитал...: Книги о палеолите. Список

Жозеф-Анри Рони-старший, трилогия (Борьба за огонь, пещерный лев, Вамирэх). Очень атмосферно и брутально, практически идеально, но к сожалению маловато по объему.

Ауэл Джин, цикл "Дети Земли", 5 книг (Клан пещерного медведя, Долина лошадей, Охотники на мамонтов, Путь через равнину, Под защитой камня). Первая книга неплоха, хоть автор и страдает графоманией, а вот дальше...чуть ли не настоящая порнография начинается, то и дело интересные сценки. Хотел было бросить, но дочитал, интересно было, чем все закончится.

Пейвер Мишель, цикл "Хроники Темных Времен", 6 книг (Брат Волк, Сердце Волка, Пожиратель Душ, Изгнанник, Охотник на призраков). Неплохо, интересные книги, хоть и немного детские.

В списке еще много книг, есть где разгуляться, продолжу дальше, интерес не пропал. Что-то очень давно читал в детстве, сейчас уже сложно вспомнить.

 

@gotten, первое что вспомнил когда играл в Primal - Ж. Рони Старший (так было написано на обложке): "Борьба за огонь"

 

Ещё пара моментов слева. В те времена была проблема с длинными чулками. То есть, длинноногие девушки испытывали неудобства. И ещё, в Америке в те времена уже носили готовые вещи. То есть, в Европе в то время, и подозреваю, что, как минимум, с десяток лет после войны, люди одевались у портных.

 

@gotten, фильм по "борьбе за огонь" невероятно мощный!

 

@Грендель, посмотрю, а еще оказывается по Клану пещерного медведя фильм есть.